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老一辈艺术家的静心创作,是否符合你的审美?

2018-10-01 来源:徐若风焕若景  浏览:    关键词:艺术
摘要:张国师的审美架构从开篇的每一帧起就淋漓尽致的贯彻,你没法否认那视觉效果依旧能撼动人心,剂量足的感官取悦恰好也满足了人们对“张氏美学”的集体怀念。但电影更重要的是故事,花拳绣腿舞的时间长了,只剩下疲劳。老谋子在宣发过程中谈到,多年来自己就有想要拍关于“替身”的内容,后来遇到了朱苏进关于三国的剧本,借此改编。“人心如影”是他对片子主旨的提炼,真作假时假亦真的立场摇摆与关于对“是否有真身才能有影子”的讨论让人觉得的确有的谈,是个有分量的本子。只可惜想谈的主题很宏大,但故事的筋骨过于羸弱,不足以撑起它。前半段场景

张国师的审美架构从开篇的每一帧起就淋漓尽致的贯彻,你没法否认那视觉效果依旧能撼动人心,剂量足的感官取悦恰好也满足了人们对“张氏美学”的集体怀念。

但电影更重要的是故事,花拳绣腿舞的时间长了,只剩下疲劳。

老谋子在宣发过程中谈到,多年来自己就有想要拍关于“替身”的内容,后来遇到了朱苏进关于三国的剧本,借此改编。

“人心如影”是他对片子主旨的提炼,真作假时假亦真的立场摇摆与关于对“是否有真身才能有影子”的讨论让人觉得的确有的谈,是个有分量的本子。

只可惜想谈的主题很宏大,但故事的筋骨过于羸弱,不足以撑起它。

前半段场景调度仅局限于沛国王室的几个景别,邓超影子的前世今生也仅凭你一言我一语单薄的勾勒,那种家乡被占寻母难成的悲惨身世没有很好的铺垫,让人们很难去靠近影子的内心世界引起共情。

影子那几句“我们这种人最怕的就是黑暗……摸索着墙壁寻找光”等直白又平庸的哀嚎,就算有邓超演技的加持,也让人顿觉无力与乏味。

想谈悲剧,就要把矛盾制造的不可消解;想谈权谋倾轧,就要把人物丰满到扭曲。

从台词的浅薄到剪辑的跳脱,前半部分总给人“有些着急”的感觉。

而整个片子的滑铁卢无疑从全片原本该是高潮的激战开始。

你敢想象吗,一部悲剧,在矛盾演进的过程中影院里的观众竟然频频发笑,据我了解,这种现象不单单只是在我所处的影院上演。

以柔克刚,以伞敌刀,这本是一个逻辑成立耐人寻味的设定,也给了美工一个很大的创作空间。

当邓超的影子靠拢“阴”的神韵,撑伞婀娜进攻的时候,大家都忘记在欣赏一部国师的作品,笑声不可抑制的愈演愈烈。

包括后来小兵进攻时采用惊为天人宛若陀螺的行进方式,大家的笑点被奇妙地激发了。

这不该是动作指导或美术指导的锅,笑过之后我竟是深深的无奈惋叹:“老谋子真的老了,审美跟不上时代了。

”大概是平日里庸俗段子与无脑表情包拉低了人们发笑的门槛,你可以诟病这个现象是当下的人“堕落”了,更“浮躁”了,没法解“其中味”了。

但我们同样该面对的还有这一个事实:中国成为票房增长最快的国家之一,上座率飙升,银幕数量趋于饱和。

暂且不论繁荣数字背后的泡沫,毋庸置疑的是全中国观影人群的经验在增多审美在提升,无数国家不同类型的片子都挤入大众视线,就算没法分好坏,至少也学会了比较,高下之判一般都是在下意识间完成的,所以此时的笑声是很有说服力的。

豆瓣上有一个网友评论:“坐我旁边的意大利帅哥看得腰杆直挺张口结舌被震的一愣一愣的太萌了,结束后还使劲鼓掌。

”都说文化是有地域性的,当本土文化只能唬住外国人而让本国人哄笑不已,这种对内结界的现状是十分可怕的。

若一心只能消耗中国风自有的风味,又单纯的企图靠此类型的风格树立民族自豪感,不如直接去重温奥运会开幕式。

老一辈的艺术家在自己的象牙塔里静心创作,不为世俗流法所拘终究是个好事儿,他们有他们对艺术探索的倔强,但如果不学着与大众审美和解,这只是在杀死更多美学的未来。

陈凯歌的《妖猫传》之所以让我念念不忘,本身就是唐迷的他,首先对故事的掌控力便不在话下,他业界皆知的文学涵养让每一句台词都能让人记一辈子。

在新片中他也学会了讨巧,启用了不少当红小生,但在他的指导下演技没有一个人让人失望。

运用全新技术不是对自己原则的妥协,而是为其更好的服务。

技术服务于画面,画面服务于故事,故事服务于理念的终极传达。

一系列良性连锁反应在一部片子里被完美循环了,这是气态雍容的陈凯歌放弃与凡夫俗子争论后的一次凯旋。

《影》上映之前,老谋子在papi酱的频道里入乡随俗,很好展现了娱乐精神,也足以看出他渴望离观众近一些,不想竞争高票房,“不赔就好”。

年龄的积淀让他的片子依旧老练、尖锐,最后近二十分钟的“大结局”形式也终于弥补了先前一些不稳定的发挥,他是带着诚意来的,喟叹可能更多来源于时代的一句发问:不管他是否能“壮心不已”,如果他下一部片子上映,你大概还会同我一样吧:“喔,张艺谋的,要看看。

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